深渊恐惧与触发的区别 (深渊恐惧与触手系 深渊恐惧)

12年前，一部吸血鬼浪漫爱情片《暮光之城》 （Twilight）将两位新人克里斯汀·斯图尔特和罗伯特·帕丁森捧上了神坛。

作为当时炙手可热的俊男靓女，两人只需要靠颜值就可以为影片的得分和最终的票房拉升一个档次。系列片拍完后，两人被打上了深深的角色烙印，如中了“哈利·波特”的魔咒一般久久不能翻身，至今还带着“暮光男”和“暮光女”的标签。

近年来，罗伯特·帕丁森一路猛跑，各种类型片都尝试了一遍，终于摆脱了“面色惨白”的吸血鬼形象，还跻身最新一代蝙蝠侠。

帕丁森抛弃了性感吸血鬼的银幕形象后，在疯魔道路上越走越远，经历了纽约危机四伏夜色狂奔；被流放到太空被当作生育工具后升级做了孤独的父亲。去年一部《灯塔》，他的表演技惊四座，以“毁容”式表演，看得人五体投地，在“狂人”前辈威廉·达福的通力配合下，他完成了最为彻底的一次表演突破。

据说这部爆款电影曾在戛纳影展上排队三小时都看不上。影片依靠画面和配乐，通过充满腐朽的、巴洛克式的和不可思议的海洋传说，以心理惊悚和传说故事的杂糅，创造出全新的惊悚范式，重振了恐怖电影的信心。

片中的美艳与凶残的美人鱼，灯塔上“犹抱琵琶半遮面”的触手系海怪，以及“希区柯克”式的食人恶鸟，令观众经历了一次堕入疯狂、震颤心灵的恐怖视听盛宴。

眼看罗伯特·帕丁森摆脱了“暮光男”， “暮光女”克里斯汀·斯图尔特在银幕内外都努力撕掉身上的各种标签。近日，一部由她主演的另一部惊悚片《深海异兽》 （Underwater）也低调上映。该片同《灯塔》一样，属于海洋系恐怖片，也充斥着怪力乱神的神话传说，同样大玩儿“触手系”。

虽然《深海异兽》在电影形式上无法与高深莫测的《灯塔》相提并论，但作为一部娱乐向的惊悚片，它依然具备一定的观赏性，而且门槛更低，让人重温了多年前，卡梅隆大帝带来的《深渊》（The Abyss）恐惧。

披上了魔幻“克苏鲁”外衣的新版《深渊》

其实，《深海异兽》的对手并非高级感满屏的《灯塔》，而是多年前，由詹姆斯·卡梅隆导演的深海科幻惊悚片《深渊》。只不过，《深渊》的秘密是外星生物，而《深海异兽》的威胁是远古怪兽。克里斯汀·斯图尔特饰演的海底钻探员工Norah刚刚从睡梦中惊醒，很快就遭遇了山崩地裂的海难。

在几千米的海底，看似坚固的钻探平台被地震顷刻间摧毁，顿时水压爆裂，火花四起，醒来的人疯狂奔逃，更多人在睡梦中死于崩塌。

奇迹逃生后，Norah与几人准备从从“开普勒站”，穿着潜水服徒步前往还有逃生舱的废弃“罗巴克站”。

影片的前半段集中呈现了海底逃生时的灾难场景，比如致命的海底压强与即将耗尽的氧气，以及伸手不见五指的黑暗恐惧。

黑暗与未知引发的焦虑，不仅考验着人类的身体机能，也很快拖垮了人的精神世界。黑暗中，人类从未见过的深海异兽面露狰狞，从最小的幼体，到与人类体型差不多的海怪，再到体型庞大、可以掀翻几千吨的海底平台的史前巨兽。人类的狂妄自大，遭遇了最无情的残酷教育。

《深海异兽》气质复古，有着浓浓的80年代B级片风格，骨子里还是反思人类对于大自然失去敬畏之心后遭遇的惩罚。故事的背景无非就是人类无度的海底开采活动，唤醒了神秘的海底巨兽。片尾，有人幸免于难，但人类似乎并没有反思，反而选择掩盖真相，继续为了利益进行海底活动。贪婪会带来什么，没有人可以预见。

在主题和剧情推进上，《深海异兽》与多年前的《深渊》大体相似，但《深海异兽》更多借鉴了当下流行的克苏鲁神话。继“赛博朋克”之后，“克苏鲁”成了又一个时髦词。它原是一种怪物的名字，其起源于H.P.洛夫克拉夫特创造的一系列恐怖小说。洛夫克拉夫的小说主题可以笼统的概括为：最古老最强烈的恐惧来源于未知，对于宇宙而言人类毫无意义。

邪典神话、绝望气质，不可名状”的恐怖是其突出的特质。从太空中的《异形》到海底“两万里”的《深渊》，都是科幻“克苏鲁”的经典范本。高级的《灯塔》仅仅让“克苏鲁”怪兽成为主角的心魔，一直没有露出完整的身形，将神秘感保持到了最后。而《深海异兽》“主打”怪兽，自然必须让克苏鲁登场吓人。

影片第三幕出现的那只头部类似章鱼，面部是无数触手，覆盖着众多小海妖的庞大巨兽就是典型的克苏鲁。它是旧日的支配者，拥有伟大力量的古老存在。

《深海异兽》的两个关键词，一个深海，一个异兽，将影片元素自然分割，它从《深渊》获得灵感，并不着急让异兽过早现身。而是隐于海底深渊这个天然的幽闭空间，跟随着6人的逃亡而逐步出动。当那个类似于“破肚而出”的小异形登场后，“克苏鲁的呼唤”才开始正式发力。

海底和宇宙：人类对高级生物的恐惧

科幻惊悚片的承载客体大多来自海底和宇宙，浩瀚的太空与占据地球大部分空间的海底，是人类征服“未知”，扩张文明，凸显野心的欲望深渊。

你完全可以把《深海异兽》看作海底版的太空探索。海底和太空有太多相似之处，没有氧气、一片黑暗、无尽的范围，不被人类熟知的生物。

人类对太空和海底充满了好奇的同时，也心怀恐惧，就像《深渊》一开始的那句点题之语：“探索深渊的同时，深渊也在探索你”。人类一直以地球生物链的顶层自居，但适合人类生存的大陆仅仅是地球微不足道的一部分。大量未被探索到的海底世界，地心范围也许隐藏着更为高级或古老的生物群体。

人类利用科技扩张“已知”范围时，始终担忧惊扰或唤醒了更高一级的生物，给人类带来灭顶之灾。无数影视作品，小说作家以此为故事核心，提醒人类对地球、宇宙、海底，那些未知的部分保持敬畏。

但现实却是，欲望点燃了贪婪，人类无度地钻探和掠夺，太空殖民扩张，为人类的生存带来了隐忧和威胁。引发焦虑的不仅是贪婪，还有人类渴望沟通的无形孤独。无论是太空文明或者海底世界，都是人类企图回到“过去”，抵达“未来”，以找寻文明生物群体为目标的探索过程。

我们来自哪里？我们将去到何处？是人类文明和科技发展的终极命题。《深海异兽》的片尾，当人类不小心唤醒了远古巨兽后，他们发现无法沟通，且有可能摧毁他们赖以生存的仅有空间，于是女主角只能采取“玉石俱焚”的方式保全人类。

这与一开始，她放生了一只长腿蜘蛛形成鲜明的对比。克苏鲁、人类、低等级的蜘蛛，前后呼应，巧妙的构成了另一个主题，即充满善意的沟通，跨越生物链的和平共存。如果人类克制贪欲，不以掠夺，而是平等交流的方式与未知生物沟通，也许在很大程度上能够避免类似“克苏鲁复仇”的惨剧。

作为一部克苏鲁元素突出的电影，《深海异兽》是合格的，如果把它与众多同类型影片作比较，你会得到更多的惊喜。

作为电影形式的两端，《深海异兽》崇尚复古与融合，而《灯塔》则是先锋和另类，它们没有高低之分，而是影视业生态多样化的良性表征而已。